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美術(shù)初級(jí)素描：
透，視原理（一點(diǎn)\二點(diǎn)\三點(diǎn)透，視）、點(diǎn)線面構(gòu)成元素、基礎(chǔ)素描技法、設(shè)計(jì)構(gòu)成、素描原理
美術(shù)初級(jí)水粉：
水粉技法、靜物寫生、水果組合、設(shè)計(jì)構(gòu)成、色彩原理、配色能力、審美觀念學(xué)習(xí)
美術(shù)中級(jí)素描：
復(fù)雜幾何體、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描、石膏五官、快速寫生和畫圖、復(fù)雜組合設(shè)計(jì)、快速給圖設(shè)計(jì)
美術(shù)中級(jí)水粉：
復(fù)雜的配色能力、色彩構(gòu)成要素、審美觀、定位的配色能力、復(fù)雜靜物色彩、風(fēng)景色彩等
美術(shù)高級(jí)素描：
針對(duì)人體、石膏頭像、真人頭像、快速寫生的訓(xùn)練、現(xiàn)場(chǎng)臨摹寫真訓(xùn)練等
美術(shù)高級(jí)水粉：
復(fù)雜靜物色彩、戶外場(chǎng)景、室內(nèi)場(chǎng)景、復(fù)雜組合體、提高審美能力、欣賞能力、配色能力
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美術(shù)知識(shí)分享：美術(shù)批評(píng)的當(dāng)務(wù)之急是跳出各種圈子
中國(guó)是一個(gè)文藝創(chuàng)作大國(guó)也是一個(gè)文藝批評(píng)大國(guó)，歷代留下了不計(jì)其數(shù)的批評(píng)典籍，其中的《文心雕龍》等堪稱經(jīng)典。而作為中國(guó)文藝重要形式的美術(shù)，魏晉以降歷代流傳下來(lái)的典籍，有官修的如《宣和畫譜》，更多的則是私撰如《畫禪室隨筆》。
美術(shù)批評(píng)，也有人稱為藝術(shù)批評(píng)，往往運(yùn)用一定的理論并結(jié)合美術(shù)史，對(duì)畫家、作品和藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行述評(píng)，彰顯其意義并揭示其問題。但遺憾的是，當(dāng)下的美術(shù)批評(píng)問題很多，原因也很復(fù)雜。其中，美術(shù)批評(píng)的圈子化是一個(gè)無(wú)法回避的問題。
一、不如人意的美術(shù)批評(píng)
近年來(lái)的美術(shù)批評(píng)不容樂觀，批評(píng)本身也有了不少惡名，如圈子批評(píng)、頌歌批評(píng)、棍子批評(píng)、朋友批評(píng)、炒作批評(píng)、紅包批評(píng)等等，批評(píng)家的角色開始尷尬。當(dāng)美術(shù)批評(píng)出現(xiàn)各種問題后，對(duì)批評(píng)家和美術(shù)批評(píng)的批評(píng)成為當(dāng)務(wù)之急。
美國(guó)芝加哥美術(shù)學(xué)院的詹姆斯.埃爾 金斯教授著文，認(rèn)為美術(shù)批評(píng)是沒有讀者的寫作，是七種合成法的怪頭蛇：
第yi，由商業(yè)畫廊委托撰寫的捧場(chǎng)用的展覽目錄論文；第二，引用各種含混哲學(xué)與文化研究概念的學(xué)術(shù)論文；第三，大雜燴的文化批評(píng)；第四，大談藝術(shù)必須如何的守成派宏論；第五，哲學(xué)家寫的討論藝術(shù)忠實(shí)或偏離某些哲學(xué)觀念的文章；第六，zui為流行的描述性批評(píng)，實(shí)質(zhì)是鼓動(dòng)讀者接近他們本不那么想去看的作品；第七，詩(shī)意的美術(shù)批評(píng)。
應(yīng)該說(shuō)，中國(guó)的美術(shù)批評(píng)不會(huì)好到哪里去，而且深度與方法上更不會(huì)好到哪里去。比如，那種充滿哲學(xué)術(shù)語(yǔ)動(dòng)輒大段引用西方哲人話語(yǔ)的批評(píng)，我甚至懷疑批評(píng)者是否真的理解這些話的語(yǔ)境？中國(guó)的美術(shù)批評(píng)，批評(píng)什么、怎樣批評(píng)、誰(shuí)在意這些批評(píng)？還是基本的前提。
現(xiàn)在，美術(shù)批評(píng)的隊(duì)伍在萎縮，社會(huì)影響力也漸小。雖然那些為數(shù)不多的知名批評(píng)家還奔走于各種場(chǎng)合，但是其本人的“在場(chǎng)”甚至要比他們說(shuō)了些什么更為重要。
美術(shù)批評(píng)的萎縮，與時(shí)代大環(huán)境和藝術(shù)批評(píng)環(huán)境的變遷有關(guān)，也與美術(shù)批評(píng)擺脫依附地位之后而逐漸失去了昔日的尊崇地位有關(guān)。具體有以下幾個(gè)原因：
第yi、20世紀(jì)80年代美術(shù)批評(píng)走出文革極左思潮羈絆的同時(shí)，也失去此前的帶有政治規(guī)定性的權(quán)威；第二、美術(shù)批評(píng)在90年代被po進(jìn)入“市場(chǎng)”后，在“金錢面前人人平等”社會(huì)信條下大大削弱了美術(shù)批評(píng)的學(xué)術(shù)性和影響力；第三、美術(shù)批評(píng)形態(tài)的多樣化，在豐富批評(píng)方式的同時(shí)也削弱了美術(shù)批評(píng)的社會(huì)影響力；第四、承載和傳播美術(shù)批評(píng)的媒體因生存需要而采取的一些“市場(chǎng)”行為，削弱了美術(shù)批評(píng)的學(xué)術(shù)性。
在批評(píng)家隊(duì)伍方面，有一個(gè)問題相當(dāng)嚴(yán)重，即試圖在一個(gè)小圈子中構(gòu)建一個(gè)相對(duì)高雅和精英的價(jià)值批評(píng)體系，進(jìn)而影響社會(huì)提高大眾審美，如中國(guó)批評(píng)家年會(huì)、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)、某些藝術(shù)網(wǎng)站上的加盟批評(píng)家群體，圈子的利益訴求、所掌控的媒體和資源各有不同。但這樣的策略并不奏效，即便是吹捧性的批評(píng)也充斥著高深玄奧的理論和生僻晦澀的詞句，連專業(yè)人士都不愿意看。應(yīng)該說(shuō)，這些圈子的成員雖然出處不同、打路也不完全一樣，但這些圈子中不會(huì)容忍那些志不同道不合的批評(píng)家！
二、美術(shù)批評(píng)圈子化的表現(xiàn)
記得前兩年，幾位批評(píng)家玩笑性地發(fā)布“蕪湖宣言”，其“綱領(lǐng)”是提倡藝術(shù)批評(píng)的低碳化，反對(duì)大詞化、哲學(xué)化、老外化和翻譯化的藝術(shù)批評(píng)寫作風(fēng)氣。這種自嘲的玩笑話，卻遭到了猛烈批評(píng)。
其實(shí)，稍微留意一下這些批評(píng)家的活動(dòng)，他們基本是一個(gè)圈子的。以前的藝術(shù)批評(píng)，往往夾雜著政治立場(chǎng)、觀點(diǎn)、所持批評(píng)方法等方面的不同而自然分野，出現(xiàn)論戰(zhàn)后即使是同一戰(zhàn)壕里的辯友因地域交通等限制往往互不認(rèn)識(shí)，并未形成圈子。
而當(dāng)下的批評(píng)界發(fā)生點(diǎn)什么事，私下以電話互通信息，邀約在微博、博客、論壇、微信等上面對(duì)罵甚至打官司，已然成了兩派，這是不太應(yīng)該的，學(xué)術(shù)分歧與私人恩怨應(yīng)分開來(lái)。
美術(shù)批評(píng)工作者的群體大致可分為四類：半官方的中國(guó)美協(xié)或省市美協(xié)理論委員會(huì)成員、85新潮以后倡導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)的批評(píng)家、民間獨(dú)立的批評(píng)家，以及社會(huì)上各種官員、明星、文化名人偶爾客串一下批評(píng)家角色為某些人的作品或創(chuàng)作寫點(diǎn)捧場(chǎng)文字的人。顯然，第四類屬于業(yè)余的批評(píng)者，所寫的文字也與嚴(yán)格的藝術(shù)批評(píng)有較大差距。前三類雖也有其本職工作，如供職于高校、美術(shù)館、報(bào)刊雜志以及文化機(jī)構(gòu)等，但在社會(huì)上基本上是以職業(yè)批評(píng)家身份出現(xiàn)，有點(diǎn)已經(jīng)不再寫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)論文了。
上述四類批評(píng)者也有交叉，所形成的圈子如果從美術(shù)批評(píng)的承載環(huán)境或媒介看，圈子化的主要表現(xiàn)是：
第yi，平面媒體美術(shù)批評(píng)的圈子化。
某些報(bào)刊因?yàn)槎ㄎ换蚴秦?fù)責(zé)人的審美趣味取向所致，所發(fā)表的批評(píng)文字往往有相對(duì)固定的模式和作者，那種付費(fèi)宣傳畫家或畫作的文字除外。書法批評(píng)方面，《書法》《中國(guó)書法》《美術(shù)報(bào)》《書法報(bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》發(fā)表批評(píng)文字的人基本上就是幾個(gè)人而且各有各的陣地，有的批評(píng)家不會(huì)也不太可能到另外的報(bào)刊上發(fā)文章；美術(shù)批評(píng)方面，前些年的某美術(shù)雜志，猛烈地向當(dāng)代藝術(shù)開火，除了主編自身的朋友圈子外，有些投機(jī)者落井下石借機(jī)發(fā)表了一些偽批評(píng)以加官進(jìn)爵，這可是核心期刊啊！而那些被批的藝術(shù)家、批評(píng)家的文章是不可能在上面回應(yīng)的。現(xiàn)在，某些報(bào)刊的負(fù)責(zé)人或編輯已成為重要的批評(píng)家，而且借助媒體的影響地位尊崇。某些圈子化的雜志，普通讀者以投稿方式發(fā)表批評(píng)文字除非是那種按版面收費(fèi)的文章，一般比較困難。
第二、美術(shù)活動(dòng)批評(píng)家的圈子化。
無(wú)論是學(xué)術(shù)研討會(huì)、還是商業(yè)性畫展等活動(dòng)，受邀批評(píng)家往往是互相認(rèn)識(shí)的圈內(nèi)人，一般不會(huì)請(qǐng)不認(rèn)識(shí)者來(lái)利益均沾。現(xiàn)在的展覽經(jīng)常是“展覽未開、批評(píng)先行”，掛在網(wǎng)上的信息表明有一大堆批評(píng)家受邀到會(huì)。從經(jīng)驗(yàn)判斷，無(wú)論什么樣的展覽或活動(dòng)，一旦有商業(yè)訴求，神馬研討會(huì)都是浮云。現(xiàn)在的批評(píng)家都忙著趕場(chǎng)子，對(duì)那些解決吃住行、報(bào)銷飛機(jī)票甚至給出場(chǎng)費(fèi)的甲方，也不好意思說(shuō)點(diǎn)難聽的話。另外，承載美術(shù)批評(píng)的媒體還有時(shí)下流行的網(wǎng)絡(luò)，如專門的網(wǎng)站、論壇、博客、微博、微信等，除了少數(shù)獨(dú)立批評(píng)家，大部分人也是圈子化的。
三、美術(shù)批評(píng)圈子化的危害
顯然，批評(píng)家圈子化的批評(píng)，特別是那些商業(yè)意味明顯的以及挾帶個(gè)人恩怨的批評(píng)，越來(lái)越給人感覺是在與他人無(wú)關(guān)的自?shī)首詷罚@對(duì)嚴(yán)肅的美術(shù)批評(píng)是相當(dāng)不利的。
第yi，嚴(yán)重傷害了學(xué)術(shù)的尊嚴(yán)與批評(píng)的嚴(yán)肅性。
無(wú)需諱言，國(guó)內(nèi)部分較嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)研討會(huì)等活動(dòng)已被一些小圈子的批評(píng)家所掌控。現(xiàn)在，絕大部分的平面媒體已淪為出售版面的廣告讀物，這些媒體與部分批評(píng)家形成了一個(gè)利益圈子，制造話題和推藝術(shù)家，所發(fā)表的批評(píng)文字如時(shí)評(píng)、畫評(píng)，究竟有多少真知灼見，也許讀者心里都明白。特別是畫評(píng)，無(wú)非是說(shuō)有這么個(gè)畫家并繞來(lái)繞去地認(rèn)為畫得好、有價(jià)值。久之，這些批評(píng)家的話，誰(shuí)愿意聽、誰(shuí)在乎、誰(shuí)信？
第二，部分美術(shù)批評(píng)家圈子化的商業(yè)運(yùn)作，體現(xiàn)的學(xué)術(shù)、資本與商業(yè)鏈條的完美結(jié)合，批評(píng)的批判意識(shí)喪失殆盡。
當(dāng)下，哪些批評(píng)家zui有影響力？顯然，那種只在書齋中收集資料、思考點(diǎn)抽象問題的人，不是，即便在所謂的C刊發(fā)表不少批評(píng)文字；那些有著不菲出場(chǎng)費(fèi)到處趕場(chǎng)子的批評(píng)家，估計(jì)也不是，即便他什么活動(dòng)都受邀。如同娛樂界的操作方式，那些動(dòng)輒大手筆地調(diào)動(dòng)數(shù)百萬(wàn)、數(shù)千萬(wàn)搞展覽、上拍賣的全程策展人，想誰(shuí)紅誰(shuí)就紅的人才是zui牛逼的批評(píng)家，他們的身份不僅僅是批評(píng)家，也是學(xué)者、策展人、操盤手，社會(huì)活動(dòng)家，更是提攜年輕一代批評(píng)家的恩師。而這些費(fèi)用包括，展覽的宣傳報(bào)道、網(wǎng)絡(luò)推手的炒作和小報(bào)記者的跟進(jìn)、批評(píng)家的學(xué)術(shù)認(rèn)定、評(píng)估公司的估價(jià)，等等，然后需要做的就是等待買家。可以看出，該鏈條中的所謂批評(píng)，已經(jīng)無(wú)恥地淪為商業(yè)操作的宣傳上的一環(huán)。當(dāng)藝術(shù)家、美術(shù)批評(píng)家和美術(shù)媒體集體向經(jīng)濟(jì)利益看齊的時(shí)候，美術(shù)批評(píng)的學(xué)術(shù)性和公正性無(wú)從談起。近些年來(lái)有學(xué)者呼吁重視美術(shù)批評(píng)，但時(shí)至今日美術(shù)批評(píng)的建設(shè)并沒有真正落到實(shí)處。
